Незадолго до открытия
37-го Московского международного кинофестиваля его президент Никита Михалков
провёл пресс-конференцию, на которой рассказал о программах кинофорума, о его
проблемах, в частности, связанных с дефицитом кинозвёзд, объясняющимся якобы
западными санкциями против России. «Проблемы с гостями продолжаются с прошлого года, с момента
введения санкций, — сказал он. — Нас обрезают, с нами ведут борьбу… и довольно
много моих товарищей — кинематографистов с именами — готовы бы приехать, но
говорят: «Ты понимаешь сам…»
«Мы всё время пытаемся надувать щёки и быть, как «взрослые»,
как Канны, например, — продолжил мэтр, — а у меня такое ощущение, что мы
достаточно самодостаточны для того, чтобы испытывать удовольствие от того, что
мы делаем сами, и приглашаем коллег, чтобы это удовольствие разделять».
Самодостаточны? Ну это уж из разряда выдачи желаемого за
действительное. О какой самодостаточности можно говорить в условиях полного
краха российской киноиндустрии и опустевших кинотеатров? Что же до
«взрослости», то взрослым, то есть уважаемым, престижным, Московский
кинофестиваль был в советские годы, когда сюда охотно приезжали «звёзды» уровня
Феллини и Куросавы, когда кинематограф был важнейшим донором госбюджета.
Что же случилось, почему ММКФ, образно говоря, впал в
детство? Некоторых болезненных проблем российского киноискусства Михалков
коснулся. «Мы своими руками отворачивали зрителя от своего кино, — признал он.
— Сейчас начинаем нащупывать, что желает зритель…»
Отворачивали зрителя от своего кино — это верно подмечено. И
заключалось это отворачивание не в том, что оскудела вдруг страна
киноталантами, а в том, что таланты данные быстренько «перестроились» вместе с
властью, предавшей свой народ, и в тщетной надежде на заоблачные прибыли пошли
на выучку к западным ремесленникам, строгающим свои киноподелки в расчёте на
самого невзыскательного зрителя. Отмашку этому процессу дал пресловутый 5-й съезд
Союза кинематографистов СССР (1986 год), присягнувший на верность чужестранным
модам.
Да разве не то же самое проповедует сегодня и сам Никита
Сергеевич, несмотря на весь свой декларативный патриотизм? На что он,
руководитель творческого Союза кинематографистов, ориентирует коллег, с чем
связывает надежды на возрождение отечественного киноискусства? «Для меня из
современных картин, — заявил он, — как ни странно, это «ДухLess 2».
Действительно странно. Фильм, состряпанный режиссёром
Романом Прыгуновым, продюсерами Петром Ануровым, Фёдором Бондарчуком и Дмитрием
Рудовским по сценарию, к созданию которого приложил руку творец пустейшей
книжонки о похождениях нынешних российских «гёрлз» Сергей Минаев, повествует о
переживаниях успешного светского денди по имени Макс, который, представьте
себе, разочаровался во всём, что так ценил, — в светской жизни, успешной
карьере, роскошном пентхаусе — и ищет утешения, рассекая на сёрфе тёплые волны
в Юго-Восточной Азии.
Не ясно ли, что при всей постановочной претенциозности
(бюджет — 4 миллиона долларов) это пример именно такого кино, глубоко
буржуазного по своему духу, которое окончательно разведёт российского
кинозрителя, в массе своей сохраняющего здоровую советскую ментальность, с
нынешними пропахшими попкорном мультиплексами.
Трудно себе представить, что на этом пути российские
кинематографисты смогут «нащупать» что-то такое, что примирит их со зрителем.
